《放荡的蒂芙尼》

有不透光的幕布，《放荡的蒂芙尼》也有半透明的幕布，它横亘在观众与剧场之间，表现出一副总有一些东西是不可见的模样，从而为自身保有最终解释的权力；但范霍文在墙壁上开了个洞，说我没有什么好遮掩的。每一段情节每一个镜头，都像Showgirls那般毫无保留地和盘托出，哪怕是出离的、失真的、滑稽的搬演，哪怕是那丑陋肮脏的伤口。范霍文经此生成了一具全方位赤裸的电影躯体，人们的目光再也承受不住如此超真实之形象的拷问，斥之以虚伪与淫秽。但“神迹”的降临允诺了丰厚的回报，不在于解除世上的苦难，《放荡的蒂芙尼》也不在于要助其夺回权力的支配力量，而是要抵消那独一性的形象在这个诡计的世界中所遭受的惩罚与异化。它是否“真实”真的重要吗？范霍文说电影是宗教，你爱信不信吧——她就在那里，《放荡的蒂芙尼》只要你去看。